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豫剧《全家福》编剧姚金成:戏剧创作要破除脸谱化

 随着大型廉政豫剧《全家福》在全省巡演的深入,社会反应也越来越火热,各种评估不断会聚到我省闻名剧作家、该剧编剧姚金成这儿,使他对自己的著作有了更新的知道。2月11日,跟从《全家福》巡演归来的姚金成对记者说:“戏曲创造中,不只正面人物要破除概念化思维形式,所谓的反面人物也应该战胜脸谱化的窠臼。”

姚金成说:“《全家福》比我以往的任何一部著作引起的反应都大”。究其原因,他总结出了“三不”:一是该剧与戏曲界常见的以描写一号人物为中心安排对立抵触不一样,二是与说教式著作不一样,三是描写反面人物人物的方式不一样。

其实,许多观众对《全家福》的观点也是如此。该剧没有将首要着力点放在廉政干部上,也没有环绕男主角韩英杰打开剧情,而是把韩英杰女儿韩琳琳作为叙说人,叙述了贪腐对一家两代人造成的毁灭性冲击。再加上剧中首要情节特别接地气,比方姐姐牺牲自己出路成果弟弟学业、以求改动家庭命运的故事,许多从乡村走出来的干部感同身受,引起了基层干部的激烈共识。“这些令人感动的故事凸显了贪腐犯罪的代价是多么沉痛,更有触目惊心的感觉。”姚金成说。

除了这些创造技巧上的新收成,姚金成说自己最大的收成是创造理念上的。他说,不应该固定一种结构形式来标准一切戏曲著作,更不能以概念化、脸谱化的形式来创造戏曲人物,应该尽力回归一般人道的起点,然后在特定的人生处境中体现他精神挣扎、攀登的进程。姚金成举例说,在创造《村官李天成》、《焦裕禄》时,他尽力破除“高大全”、“概念化”的形式,得到了专家和戏迷的共同认可。但是,戏曲创造在描写所谓的反面人物时普遍存在概念化、形式化、脸谱化的理念。其实,人道是复杂的、对立的,一个犯了贪腐罪过的官员,不能扫除他是慈父、孝子,他常常是我们身边朝夕相处、非常了解的一员,只有这样,他的蜕变、落马、堕入深渊才会那么触目惊心,令人魂灵难安,才更能引起我们的心灵轰动和警醒,得到更深入、更触及魂灵的感悟。

《全家福》的巡演还未停止,并且要求加演的呼声也越来越高,还有可能出省表演。对此,姚金成特别快乐。他说:“作为剧作家,著作遭到观众欢迎令人欣慰;作为一名一般百姓,党和政府对糜烂的零忍受以及大刀阔斧的变革更令人拍手称快。这是个巨大的年代,我们需求创造出无愧于这个年代的优秀著作。”

 

 

 

 
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